刚刚结束的第89届奥斯卡电影奖，伊朗阿斯哈·法哈蒂编导的电影《推销员》再度为伊朗电影夺得最佳外语片奖；上次是2012年，阿斯哈·法哈蒂编导的《一次别离》获84届奥斯卡最佳外语片奖，成本才用了32万美金。

对此，bet356手机版,bet356体育app委员、中国电影家协会副主席、中国电影文学学会会长王兴东深有感触：“阿斯哈·法哈蒂本身是学编剧出身，两部影片获奖不是靠高成本、高投入、高科技，而是靠好故事、好内容。对比中国冲奥参赛20年之久的屡屡败北，我们不缺乏资金，不缺少好导演，最重要的是缺少好剧本、好故事。”

“缺好剧本是世界电影的共同危机，剧本即脚本，立足之本，中国要迈向世界电影强国，必须建设强大的剧作队伍和雄厚的剧本基础。”王兴东表示。

首创成果不受尊重，原创能力必然受挫

作家和编剧首创的故事和文学形象，一直被作为知识产权贸易的大生意操作和经营，是发展影视产业“基础的基础”。首创成果不受尊重，原创能力必然受挫；富有个性化的创造少了，过多过滥的重复改编就容易多起来。

首创不能步人后尘，不许抄袭模仿，不能跟风翻拍。在王兴东看来，中国电影出现了一些无序的状况：未经编剧授权随意践踏法律赋予剧本的“修改权”和“保护作品完整权”，导演改、制片改、演员带着枪手乱改，“加戏加出两个女主角”，个别电影还会为演员出场而伪造史实。

王兴东说，我们不可能要求剧本使用者一字不改地“保护作品完整权”，但至少要严守改编时应获得原作者授权的法律原则和道德底线，“肆无忌惮地篡改戏剧基础设计，必然造成整个作品的整体塌方。”

享受文化成果时应怀有饮水思源的情怀

从世界保护文学艺术的《伯尔尼公约》和中国的《著作权法》，原创作者是法律最高权利人，电影制片者必须购买剧本的使用权之后，导演才能使用剧本，演员才能演出剧本。文学剧本具有独立著作权，未经授权不得使用，这是为世界公认的法则。

王兴东观察到，现在影视界侵害知识产权的行为已经较为普遍，“很多影片和海报的署名，经常找不到编剧名字，有的导演甚至干脆将作品署名为自己的作品。这种蔑视原创的现象是不应该的。”

王兴东认为，在享受文化成果时应怀有饮水思源的情怀，吃水不能忘记打井人。一个不能捍卫源头根本、保护原创生产力的行业将无法持续发展。”

应学习鲁迅先生敢于“剜烂苹果”的精神

评论家应该学习鲁迅先生敢于“剜烂苹果”的精神。王兴东说，“当下，对于抄袭剽窃侵害原创的恶习，几乎看不到毫不留情的批评。很少有评论家依据文学剧本评论拍摄的影片，做探本穷源的研究，而是热衷吹棒影片，这是不应该的。惟有批评程序不错位，监督原创质量，剔除劣质剧本，才能让更多高质影片被创作出来。

当然，编剧要把扎根生活排在首先位置，没有对生活的采购和发现就没有文学创新的表现。“《电影产业促进法》明确规定，各地主管部门要“为电影创作人员深入基层，深入群众，体验生活等提供必要的便利和帮助。”王兴东希望这条法律能够落到实处，真正给予原创者、首创者以实际的帮助。